安妮特
导演: 莱奥·卡拉克斯
编剧: 罗恩·梅尔 / 罗素·梅尔
主演: 亚当·德赖弗 / 玛丽昂·歌迪亚 / 西蒙·赫尔伯格 / 德温·麦克道维尔 / 罗恩·梅尔 / 罗素·梅尔 / 娜塔莉·杰克逊·门多萨 / 水原希子 / 诺米·沙伦斯 / 古馆宽治 / 福岛莉拉 / 伊娃·范·德·古奇特 / Natalia Lafourcade / Wim Opbrouck / Ella Leyers / 亚矢乃 / 尼诺·波尔齐奥 / 克里斯蒂安·斯基宾斯基 / Kevin Van Doorslaer / Lauren Evans / Cindy Almouzni / Julia Bullock / Christiane Tchouhan / Franziska Grohmann / Danielle Withers / Rachel Mulowayi / Iman Europe / Sinay Bavurhe / Claron McFadden
类型: 剧情 / 爱情 / 歌舞
制片国家/地区: 法国 / 墨西哥 / 美国 / 瑞士 / 比利时 / 日本 / 德国
语言: 英语
上映日期: 2021-07-06(戛纳电影节) / 2021-07-07(法国) / 2021-08-20(美国网络)
片长: 141分钟
又名: Annette / ANNETTE：星梦恋歌(台)
IMDb: tt6217926

安妮特的剧情简介

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安妮特豆瓣热评

  • 之前一大堆专业评论，汗颜。 非音乐剧及影剧行业专业人士。 一个单口喜剧演员和女高音歌唱家的爱情历程。 电影一开始就表现男主的渣男本色，隐喻吸毒，暴力，男权以及隐藏自己内心的表演。而女主则是高雅圣洁白莲花一枚。 那么故事模式也就不言而喻了。 还好，维持家庭。 继而，生孩子，女主欢心，男主阴郁。表示幸福生活的转换。 有了孩子，男主会感动，会陌生，但逐渐喜欢孩子。但之后则是绯闻，事业，个人，家庭情况的交融。女主的疲惫，男主的所谓花心，逐一表现。而作为表演艺术家们，则各有自己性格，不想困在这种地步了。 音乐剧的表现。故事模式一般化。创新处在舞台和现实场景交融。对中国观众，表演艺术上耳目一新，但时间长了，确实疲劳。
  • 配乐太差了根本听不下去，不过也一直不咋喜欢carax，自作聪明
  • 片头让憋气，真的就被通篇蒙太奇观感搞窒息。Carax是一个永远用艺术对电影形式本身，电影业和这个世界运转模式进行探究的导演，不该被好莱坞标准衡量。
  • 形式玩得挺花的，但片子感觉好无聊，喜欢不起来
  • 歌舞片可以将舞台的界限打破，所有人都从事盛大的表演，在空洞危险的目光与笑声中自己应对虚无的深渊。可是中后段冗长失控全无魅力，直到结局才再度精彩起来。
  • 前半比后半精彩，氛围很好，但是这氛围离不开歌舞和精彩舞台表演的配合；离开了舞台的歌舞只是氛围的延续，连船上的舞蹈也没有推向另一个高潮。不喜欢残忍的电影，痛苦太过表面，我有时也浮在工作和生活琐事表面的焦虑上，但只是暂时的状态。
  • 美感十足。风格我喜欢
  • 视听盛宴。
  • 好华丽的导演技法，法国当代形式主义导演里最诡谲的一位了吧。每个景框里都通过考究的构图传递着叙事信息，舞台艺术和二维电影的桥接最让我惊奇的一段还是Ann从舞台走入森林，游轮上的狂风骤雨也相当古典。用了好多references，古典艺术、先锋作者电影、黑色电影…和时刻令人感到creepy的人偶安妮特，电影视觉上的确是惊才绝艳的。但共情层面实在令人哑然，司机和歌迪亚的表演...和电影视觉仿佛在不同的次元，也不是演的不好，但这令人惴惴不安的感觉竟然一直是人偶带来的。很爱司机，但希望他不要再唱歌了。
  • 真·作者电影
  • 歌一般。
  • 看完《倒数时刻》，再看这个，140分钟简直是煎熬。
  • 溫馨提示：靜音看
  • 怎么说呢。
  • 形式大于内容。浓稠而密集的表达方式，实验性的音乐与影像来推动情节，又一部试图打破表现类型以及观众与演员的“第四面墙”之作，出于个人审美偏好多给一星。
  • so fucking creepy/喜欢司机舞台上和观众对骂那一段
  • 我不喜欢。
  • 海报骗人哦，以为是夫妻在狂风暴雨中携手抵抗外界/针锋相对，没想到就直接是死亡华尔兹了。Simon Helberg极好，Cotillard和司机都是在认真表演（做爱时高歌），但是他好像就活在这个虚构的滑稽世界，表演的张力跟影片既严肃又夸张的风格完美契合，镜头围绕着他在指挥台上回旋飞舞时Helberg眼角的那一寸红和咏诗激昂奇异的独白……太爱他。还有司机真的很奇妙，不光长得独特，甚至都没有一副好嗓子，可是好爱听他唱歌。
  • 非常赞的电影，开辟了歌舞片或者说音乐剧的创新领域。整部电影看起来更像是舞台剧，剧内剧外无限穿插，想象力爆棚。对人性的刻画也很深刻，特别是最后父亲和女儿的对话，很出彩：“无法承受凝视深渊的强烈欲望，走进深渊，走进阴霾。堕落的渴望如此强烈，想象力极其强大，而理智之歌则又弱又瘦。”最后的彩蛋也很赞！
  • 小英觉得木偶是电影本体 我觉得是导演自我 评价和电影好像也形成了某种奇妙的互文/我看到了一匹野马自卡拉克斯的强烈私人性而来 朝着第四堵墙向我而去

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