2021蒂姆·罗斯剧情《伯格曼岛》HD1080P.法语中字

伯格曼岛豆瓣热评

• 典型的米娅汉森洛夫式电影，淡淡的，兼顾感性与理性，从不会执着地讲述什么，就像是在纸上写下一首首诗，然后在风中放飞它们，等着它们随风而逝，不必去追随。
• 一定要回一次瑞典。因为哥特兰岛还没去过，是个遗憾。因为还想再见一次nydala湖。
• 看完之后，一头雾水，不知道讲了个啥！
• 没去过法罗岛，一直向往，现如今看来也没有机会去，就只能从电影里领略一番了。打着伯格曼耀眼的幌子，表达了一下迷影情结，掉了一下书袋，然后开始说起自己的故事，戏中戏剧中剧，总体寡淡无聊无甚新意的男女情感纠葛，并不因为附着大师的光环有任何特别，只是女导演找了一处高逼格的电影场景发生地，让它呈现出来的质感似乎稍有一些些不同罢了……
• 看完之后最想做的事在法罗群岛上待一阵子。
• 当风光片看了 剧情实在乏味
• 去过伯格曼岛才算是一种考验吧，毕竟他的电影和他的婚姻生活一样的残酷无情。戏中戏升华了主题。
• 6.7/10 用《婚姻故事》的创作思路嫁接《婚姻生活》，隔靴搔痒，剪辑寡淡，不妨真正打扰一下伯格曼。层级间的嵌套与映射是如此精准，容不得一丝神秘与多义。导演应该多学学格蕾塔亲自出镜捏
• 3.5，女主性幻想
• "If you look at something long enough, it becomes interesting." I doubt it.
• 不好看 明天看头.
• 3.5 无需献给任何人，只因姿态本就优美。保有绝对私密的创作，如灿烂晚霞般绚丽珍贵，法罗岛幽径的芳香仿佛下一秒就要从画面角落中被释放出来。伯格曼岛是「作者」的倒影，更是思绪的界域，“我”的特质被如此自然地吐露出来。即便是几乎完全同频的汉森洛夫与阿萨亚斯之间也有着很大不同——对待幽灵间离的动作，一个是日的明亮，从虚构习得对现实的态度：柔软、优雅、破碎，一个是夜的迷离，从真实中汲取速度节奏：精准、自由、凛冽……尽管已经过了这么久，爱情的介质仍然在她此刻的情景中流淌，回溯的动作仍是最可贵的美好，而伯格曼电影中光明的缺失，似乎在无视这种美好，但最终所有人都无可否认的是，这种对痛苦的执着呈现，也是另一种纯粹的存在。他站立在这片岛屿时所思索的虚无，终要由观众来填补，而我们需要做的，不过是无条件相信自己。
• 标记
• 讲创作讲自己的戏中戏
• 多层嵌套/数次接应和迷影元素说到底还是为贫瘠想象力打的避风伞罢了 层层剥开后仍是雷同的MHL 可谁又没为心碎痴迷过呢；她会因为无法像伯格曼一样（对自己）心狠而对自己失望吗
• ＃Cannes74#主竞赛(3.5)被很多人讨论的戏中戏结构，电影里挺多对夫妻俩从事拍摄电影的自嘲，Tim Roth不愿看回自己拍的电影，Mia谈到不愿重复写一样东西，以及剧情单薄不适合改编等，同时也是对爱情的失败、背叛、戏剧Failure,betrayed and dramatic的纠葛不舍做出探讨，同时也和观众和笔下人物一起去找到一个合适的闭幕。
• 原来伯格曼只是个噱头
• 其实还是汉森洛夫老一套的表达，只不过这部在结构上一直做加法。伯格曼在电影里的提及率过高，但致敬浮于表面，没有借助伯格曼做更深入的内容延伸。
• 3.5
• 一个女作家的思春+风光大赏

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