中国现当代文学专题(2)-作业答案

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1、中国现当代文学专题（2）-作业答案1.如何从大众文化的角度分析王朔现象?（教材中国现当代文学专题（第二版），第十七讲第一、三节）正确答案：王朔现象，指的是王朔及其作品引发正统批评界的拒绝和否定，但又在商业上取得巨大成功的现象。王朔现象的研究，应该与八九十年代的文学环境、社会文化状况结合起来。八九十年代的中国当代文化，其显著特点之一是大众文化的兴起。大众文化时候都市工业社会胡哦哦大众消费社会的特殊产物，是大众消费社会中通过印刷媒介和电子媒介等大众传播媒介所承载、传递的文化产品。这些文化产品具有规模化、标准化、大量化、模拟个性的特征。 以大众文化的角度观察王朔及其作品，就会发现，王朔现象是有迹可循

2、的，王朔作品具有比较明显的大众文化特征： 消费与娱乐：王朔作品包含通俗文学的诸多因素：言情、犯罪、适度的反叛、搞笑等，适于在阅读中获得快感。消费和娱乐统一在他的写作行为中。 批量与复制：除了极少数具有独特审美价值和个人经验的小说，王朔的大部分小说呈现出明显的自我重复和批量生产的痕迹，这一特点尤其反映在“顽主”系列作品中。 大众媒体：王朔善于利用大众传媒获利，或挑起事端和争论，或自我创造热点，善用自我行销的策略。 由此我们可以看到，王朔现象是由八九十年代特定的文学环境和社会文化状况造就的；王朔的作品既非传统严肃的纯文学，亦非通俗文学，但具有很多大众文化的性质。2.请简述女性写作的三次高潮，代表性

3、作家及其作品（视频教学课件，0506节，教材中国现当代文学专题（第二版），第二十讲第二节）。20世纪中国女性写作曾出现过三次高潮。 第一次：20世纪初的五四新文学革命，伴随着“个性解放”、“民主自由”的启蒙主义号召，大批女作家用写作的方式参加到民族解放的进程中来。代表作家：冰心、庐隐、丁玲、萧红等。代表作品：超人（冰心）、海滨故人（庐隐）、莎菲女士的日记（丁玲）、生死场（萧红）等。 第二次：七八十年代。七八十年代是一次思想、文化、社会的重大转型时期，新时期女性意识的觉醒借由思想的启蒙、人性的复苏、人道主义的整体话语而来。代表作家：张洁、王安忆、铁凝、残雪、舒婷等。代表作品：方舟（张洁）、长恨歌

4、（王安忆）、玫瑰门（铁凝）、山上的小屋（残雪）、致橡树（舒婷）等。 第三次：九十年代。这一次的女性写作高潮没有借助整个社会文化思潮，而是依仗自己独立而丰富的思想资源，更年轻的女作家也带来了全新的女性经验和表达方式。代表作家：陈染、林白、徐小斌等。代表作品：私人生活（陈染）、一个人的战争（林白）、羽蛇（徐小斌）等。3.请结合具体作品，比较分析北岛和舒婷两人不同的创作个性与特色（无视频教学课件，教材中国现当代文学专题（第二版），第十四讲第二节）。正确答案：北岛与舒婷同为朦胧诗人，且诗作都较为内向，但他们在表达方式上非常不同。 舒婷的创作侧重于情感，主要致力于挖掘自己的心灵；北岛侧重于思辨，主要致力

5、于探讨人类的精神。 舒婷的创作虽然表现出了一定的现代主义倾向，但她的创作归根结底是浪漫主义到现代主义的过渡，内向而且关注生命本体的意义；北岛具有哲学家的气质，是当代诗歌现代主义的先锋，作品表现出先驱者的觉醒意识、富有哲理的思想和充满艺术魅力的人格力量，风格凝重奇峭。 舒婷重视自己的直觉和感悟，感情至上，相信世界的美好未来；北岛是个彻底的悲观主义者，自觉背负了个人和民族的困难。比较北岛和舒婷的诗作即可看出这一倾向：北岛的一切中，“一切都是没有结局的开始/一切都是稍纵即逝的追寻”；而舒婷的这也是一切则这样写道：“不是一切火焰/都只燃烧自己/而不把别人照亮”。 北岛和舒婷二人的世界观和艺术观不同，因

6、此，这两位诗人的创作个性与特色也不相同。4. 请简述红色经典对长篇小说文体的贡献（无视频教学课件，教材中国现当代文学专题（第二版），第十一讲第二节）。正确答案：红色经典中的优秀之作，如李自成、创业史、艳阳天等，在长篇小说的语言、结构、表现技巧方面，在艺术探索方面很有贡献。 篇幅规模：红色经典长篇小说的篇幅较长，很多已经超过了现代文学范围内的子夜、骆驼祥子等名家名作，扩展了长篇小说的容量，如135万字的艳阳天，300余万字的李自成等。 结构：继承并发展了子夜采用的网式结构，而又结合了巨大的篇幅规模。如创业史，创业史在结构上的探索与贡献主要在于其以人物心理与精神世界的状态与变化为结构枢纽，着力于系

7、统描绘农村社会各阶层人物的精神状态。更大篇幅的艳阳天与李自成则充分地向空间拓展；李自成反映社会生活的广度、起承转合的变化非常出色，且自创单元体结构并为每个单元命名，给作品增添了独特魅力。 语言与美学追求：在追求强调“喜闻乐见”的艺术效果的同时，红色经典作家在叙述描写与语言艺术方面具有自己独特的美学追求，如红旗谱大量运用通过人物行动、对话刻画性格的手法，但又重视心理分析和景物描写，形成了独有的“比西洋小说的写法略粗一些，但比中国的一般古典小说要写得细一些”的语言风格；创业史在叙述中夹杂抒情议论的手法，则接近雨果的风格。5.请简述红灯记中李玉和的人物形象塑造（视频教学课件中国现当代文学专题（2），

8、0102节，教材中国现当代文学专题（第二版），第十二讲）。正确答案：李玉和是样板戏红灯记的主角。作为一名铁路工人和一名共产党员，李玉和个性坚强不屈，机智勇敢，忠于共产主义的远大理想，可说是一名“高大全”式的英雄人物。李玉和是红灯记需要重点塑造的对象。在这一情况下，红灯记采取了如下策略塑造李玉和的人物形象： 李玉和被塑造成“高大全”式的英雄人物。在这一要求下，李玉和鲜明的阶级感情，以及与劳动人民的血肉联系需要被突出出来。因此，红灯记中出现了李玉和看到苞米粥发霉掺沙后“铁蹄下度岁月何异牛马，同胞们苦挣扎怒满心头”的唱段，以突出李玉和的这一特点。 在塑造李玉和的过程中，红灯记的编剧按照“三突出”的模

9、式安排人物关系，以突出主要英雄人物李玉和。这样，李玉和的戏份相对于原演出本红灯记大大增加，且“无论是面对敌人的武装搜查，还是在酒宴前，在重刑下，在刑场上都处处使李玉和居于斗争的主动地位”，这一要求通过舞台编导得以实现。 从反对所谓“人性论”出发，红灯记中表现李玉和人情、人性的情节被删去，如李玉和偷喝酒的段落；此外，李玉和也没有妻子，没有爱情生活，似乎只为了完成政治任务而存在。 红灯记抓住关键场面，浓墨重彩地表现李玉和与敌人面对面的较量，以展现人物的性格。“赴宴斗鸠山”一段中的李玉和，先是调侃，而后大义凛然，使鸠山的阴谋破产，这一段塑造中，李玉和坚强不屈而又机智勇敢的形象得以凸显出来。 运用通俗