浅析阮演奏技法的发展流变.doc
上传者：李十儿
2022-06-25 11:51:11上传
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浅析阮演奏技法的发展流变
苏霓莉 【摘要】阮是一种有着独特艺术魅力和悠久历史的民族乐器,起源于秦汉时期,盛行于唐代,宋代之后逐渐式微,近现代以来,在数代民族音乐家共同努力下,获得了新生与发展。文章首先介绍了阮的发展历史,然后探讨了阮的演奏姿势以及演奏技巧,包括左手演奏技巧、右手演奏技巧,最后对阮演奏技法的发展流变做了分析,指出其规范化、创新化与多样化的发展特征。
【关键词】阮;演奏技法;发展流变
【中图分类号】J676 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X(2020)03-0026-02
【本文著录格式】苏霓莉.浅析阮演奏技法的发展流变[J].北方音乐,2020,02(03):26-27.
阮为弹拨乐器,是民族乐器的代表样式,历史极为悠久,早在秦汉时便用于宫廷演奏。随着时代的不断发展,阮也处于动态化的发展、完善中,不仅形制日益多样,演奏技巧也越来越丰富,具有现代琵琶的演奏技巧,既有吉他的飘逸,也有低音提琴的质朴,音色柔和、圆润。目前,阮已经成为民族管弦乐队中最为重要的乐器之一,大阮、中阮、小阮以及低音阮在合奏、伴奏、重奏、独奏中发挥着重要的作用。
一、阮的发展历史
阮形成于西汉时期,汉武帝时期能工巧匠参照琴、筝、筑、箜创制了类似阮的乐器,时称汉琵琶、月琴,能够在马上演奏,音色柔和清秀,深受达官贵人喜爱。西晋时期的竹林七贤之一阮咸非常善于演奏这一乐器,并对乐器形制以及演奏技法进行了改良与发展。后人便将其称为阮咸,简称阮,沿用至今。唐代是阮发展的鼎盛时期,四弦十三柱的形制已经非常完善,多用于重奏和伴奏。唐诗中有关阮的诗句为数不少,如僧皎然的“阮咸别曲四座愁,赖是春风不是秋。”宋代阮的形制又有了新的变化,出现了五弦阮。宋代以后,阮逐渐湮没无闻。近代以来,阮得到了新的发展。1946年,无锡华光国乐团首次创制了大阮、小阮两种不同规格的阮,1955年,北京民族乐器厂创制了大、中、小、低音四种阮,并对阮的音孔进行了改良。1987年推出的第二代阮中又增加了高音阮,至此,阮的形制已经非常丰富,演奏功能也越来越强大。阮的形制发展为演奏技法的丰富、完善奠定了物质基础。
二、阮的演奏姿势与技巧
(一)阮的演奏姿势
从宏观的角度而言,演奏姿势本身也属于演奏技巧的范畴,演奏姿势不仅包括坐姿,也包括手指的姿势,手指姿势,直接影响到演奏技巧的表现效果。演奏姿势既要服务于演奏,也要服务于观赏,因此,演奏者既需要注重身体各部位的协调性,不至于在演奏中出现不适的现象,也要注重姿势整体的观瞻性,给观众带来视觉美感。在演奏中,演奏者需身体坐正,双腿放平,将琴底部放置于两腿之间,琴身向左倾斜45°左右,左手持琴的基本方式有拇指托琴和虎口持琴两种,前者便于换把,后者则有利于音色把握更为浓厚。右手需打开虎口,大拇指与食指捏拨,除捏拨手指以外的手指自然弯曲。
(二)阮的演奏技巧
近代以来,阮的演奏技巧得到了巨大的发展,与传统演奏技巧相比,当前的演奏技巧更为丰富多样,如左手的一些技巧就是从基本按弦变化发展而来,包括推拉弦、揉弦、吟弦、滑弦以及打弦、带弦等多种形式。不同的演奏技巧有不同的要求和效果,以推
苏霓莉 【摘要】阮是一种有着独特艺术魅力和悠久历史的民族乐器,起源于秦汉时期,盛行于唐代,宋代之后逐渐式微,近现代以来,在数代民族音乐家共同努力下,获得了新生与发展。文章首先介绍了阮的发展历史,然后探讨了阮的演奏姿势以及演奏技巧,包括左手演奏技巧、右手演奏技巧,最后对阮演奏技法的发展流变做了分析,指出其规范化、创新化与多样化的发展特征。
【关键词】阮;演奏技法;发展流变
【中图分类号】J676 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X(2020)03-0026-02
【本文著录格式】苏霓莉.浅析阮演奏技法的发展流变[J].北方音乐,2020,02(03):26-27.
阮为弹拨乐器,是民族乐器的代表样式,历史极为悠久,早在秦汉时便用于宫廷演奏。随着时代的不断发展,阮也处于动态化的发展、完善中,不仅形制日益多样,演奏技巧也越来越丰富,具有现代琵琶的演奏技巧,既有吉他的飘逸,也有低音提琴的质朴,音色柔和、圆润。目前,阮已经成为民族管弦乐队中最为重要的乐器之一,大阮、中阮、小阮以及低音阮在合奏、伴奏、重奏、独奏中发挥着重要的作用。
一、阮的发展历史
阮形成于西汉时期,汉武帝时期能工巧匠参照琴、筝、筑、箜创制了类似阮的乐器,时称汉琵琶、月琴,能够在马上演奏,音色柔和清秀,深受达官贵人喜爱。西晋时期的竹林七贤之一阮咸非常善于演奏这一乐器,并对乐器形制以及演奏技法进行了改良与发展。后人便将其称为阮咸,简称阮,沿用至今。唐代是阮发展的鼎盛时期,四弦十三柱的形制已经非常完善,多用于重奏和伴奏。唐诗中有关阮的诗句为数不少,如僧皎然的“阮咸别曲四座愁,赖是春风不是秋。”宋代阮的形制又有了新的变化,出现了五弦阮。宋代以后,阮逐渐湮没无闻。近代以来,阮得到了新的发展。1946年,无锡华光国乐团首次创制了大阮、小阮两种不同规格的阮,1955年,北京民族乐器厂创制了大、中、小、低音四种阮,并对阮的音孔进行了改良。1987年推出的第二代阮中又增加了高音阮,至此,阮的形制已经非常丰富,演奏功能也越来越强大。阮的形制发展为演奏技法的丰富、完善奠定了物质基础。
二、阮的演奏姿势与技巧
(一)阮的演奏姿势
从宏观的角度而言,演奏姿势本身也属于演奏技巧的范畴,演奏姿势不仅包括坐姿,也包括手指的姿势,手指姿势,直接影响到演奏技巧的表现效果。演奏姿势既要服务于演奏,也要服务于观赏,因此,演奏者既需要注重身体各部位的协调性,不至于在演奏中出现不适的现象,也要注重姿势整体的观瞻性,给观众带来视觉美感。在演奏中,演奏者需身体坐正,双腿放平,将琴底部放置于两腿之间,琴身向左倾斜45°左右,左手持琴的基本方式有拇指托琴和虎口持琴两种,前者便于换把,后者则有利于音色把握更为浓厚。右手需打开虎口,大拇指与食指捏拨,除捏拨手指以外的手指自然弯曲。
(二)阮的演奏技巧
近代以来,阮的演奏技巧得到了巨大的发展,与传统演奏技巧相比,当前的演奏技巧更为丰富多样,如左手的一些技巧就是从基本按弦变化发展而来,包括推拉弦、揉弦、吟弦、滑弦以及打弦、带弦等多种形式。不同的演奏技巧有不同的要求和效果,以推
浅析阮演奏技法的发展流变
