浅谈卞之琳《断章》的隐喻之美.doc

浅谈卞之琳《断章》的隐喻之美.doc浅谈卞之琳《断章》的隐喻之美
浅谈卞之琳《断章》的隐喻之美
现代诗学中的隐喻概念源于英美新批评学派，隐喻是比喻中的一种，也是新批评诗歌分 析中的又一重要概念。布鲁克斯曾说：“我们可以用这样一句话来总结现代诗歌的技巧： 重新发现隐喻并且充分运用隐喻。” 一般来讲比喻中的明喻是喻体对喻旨的直接说明，而 隐喻则要求喻体与喻旨“远距离”、“界质”。
《断章》写于1935年10月，原为诗人一首长诗中的片段，后将其独立成章，因此标题 名之为《断章》。四句精巧短小、明白如话的诗句，乍一看并不难懂，细思量却觉得意味 无穷。通过简单的几个对象：人、明月、窗子、梦，表达了世间万物相互关联、平衡相 对、彼此依存的隐喻之美。
一、内容主旨上的隐喻之美
对于《断章》的主旨隐喻曾引起歧义的理解。刘西渭开始解释这首诗，着重“装饰”的 意思，认为表现了一种人生的悲哀。诗人卞之琳自己撰文回答不是这样。他说：“'装饰 '的意思我不甚着重，正如在《断章》里的那一句'明月装饰了你的窗子，你装饰了别人 的梦’，我的意思也是着重在’相对’上。”看来，诗的“言外之旨”是不能从字面上一 两句话完全捕捉到的。它的深层内涵往往隐藏在意象和文字的背后。诚然如作者说明的那 样，表达形而上层面上“隐喻”的哲学观念，是这首《断章》的主旨。
这首短短的四行小诗，所以会在读者中产生经久不衰的艺术魅丿J,至今仍给人一种很强 的美感，首先是因为诗人避去了抽象的说明，而创造了象征性的隐喻之美的画面。画面的 自然美与哲理的深邃美达到了水乳交融般的和谐统一。诗分两段独立的图景并列地展示或 暗喻诗人的思想。
第一幅是完整的图画：“你站在桥上看风景，/看风景的人在楼上看你。”，“你”是 画面的主体人物，画的中心视点。围绕他，有桥、有风景、有楼上看风景的人。作者把这 些看来零乱的人和物，巧妙地组织在一个框架中，构成了一幅水墨丹青小品或构图匀称的 风物素描。这幅画没有明丽的颜色，画面却配置得错落有致，透明清晰。当你被这单纯朴 素的画面所吸引时，你不会忘记去追寻这图画背后的隐喻意义，这时才惊讶地发现作者怎 样巧妙地传达了他的哲学沉思：这宇宙与人生中，一切事物都是“相对”的，而一切事物 又是互为关联的。是啊，当“你”站在桥上看风景的时候，“你”理所当然的是看风景 的主体，那些美丽的“风景”则是被“异质”为“客体”；到了第二行诗里，就在同一个 时间与空间里，人物与景物依旧，而他们的感知地位却发生了变化。同一时间里，另一个 在楼上“看风景人”已经“界质”成了 “看”的主体，而“你”这个原是看风景的人物此 时又“异质”成被看的风景了，主体同时又变成了客体。
为了强化这一哲学思想，诗人紧接着又推出第二节诗，这是现实与想象图景的结合：
“明月装饰了你的窗子，/你装饰了别人的梦。”这是画面，但已不再是一个构架里，但 就大的时间与空间还是一样的。两句诗里的“装饰”，只是诗歌的一种独特的修辞法，如 果写成“照进”，“进入”，就不成为诗的句子了。也许是看风景归来的人，或许径是无 关的另外的人，总之这“你”可以是“他”，也可以换成“我”，这些不关重要。重要的
仍是主客位置的互换所表现的相对性。第一句诗，“你”是这幅“窗边月色”图中的主 体，照进窗子的“明月”是客体，殊不知就在此时此夜，你已进入