视听语言自学考试辅导

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1、视听语言自学考试辅Revised on November 25, 2020形象思维的三种态式和三个阶段：原型、恕纵、推演出新形彖电影是以每秒24格画而的速度放映的，电视是以每秒25帧图像的速度传播的。电话是利用电波脉冲转换声音的传播技札 最早的电话实验是1876年，由类亚历山大格宙姆贝尔和 托马斯沃森进行的。1877年羌国发明家爱迪生发明了第一台留声机和传声湍。广播的基木性质是用电波传播声音。广播网络的局限性：听者只能被动的收听.难以积极介入并作出、"I场 的反馈.无法与广播的播送者进行总:念和情感的交流。电传真技术是将光与电组合起來.先对画面或文字进行光谱扫描.分解岀细腻的光谱层次

2、，然后转换为电 信号再输出发射。18世纪出现的摄影术根据光线可以使感光剂感光的原理利用透镜装宜使涂有感光剂的底片感光显像而发 明的记录影像的技术° （图像记录）1832年比利时，普拉托和奥地利,丹普弗尔利用幻盘游戏原理发明“诡盘”。1851,英国阿歇尔法国杜 波斯克使”活动照片”的拍摄取得成功。1878年类国旧金山摄影师爱徳华穆布里奇用24架照相机连续 拍摄，拍出了一组骏马飞奔的栩栩如生的照片同时英国爱迪生发明J' 35亳米的软质胶片和每次供一人 观看的“电影视镜”。卢米埃尔时电影诞生。导演在进行“叙述”时用的作为艺术的电影、电视所使用的一种特殊语言称为“画面语言”或“镜头语

3、 言”。从此产生“影视语言”。阿恩海姆认为 “总奴"在思维中的作用主要有三个.即作为绘画、符号和记号。电报的发明.开创了人类探索远程传递书面文字即视觉语言的现代技札电报采用了人为约定的电报码的 方式进行工作：把文字信息“翻译”成电码，然后通过有线的电流脉冲或无线的电礁波脉冲发射到接收方 的电报机里，再按同一个电报编码规定“鋪译”成文字。语言作为人类交际的匸具，其实质在于人类相互之间有信息和情感需要交流。电影电视屈于艺术.它们而对观众的直接现实是它们的语言.我们将其称为“影视语言”。视听语言.影视语言.镜头语言的联系：从木质上说它们没有什么区别.只是视听语言的概念偏重在人类 思想感情进

4、行交流交际时所凭借的匸具性方而：彫视语言的概念偏重于她的艺术性方闻：镜头语言则偏重 于她的技术性。视听语言的定义：人类创造并使用的同时依托视觉与听觉两种感觉器官，以声音和图像的综合形态进行思 想感情的交流交际与传播所使用的语言。影视语言是人类视听语言发展到现代的产物，是视听语言的商级 形态。语言和言语：言语是人仏说”的行为和结果，语言是从洱语中概括岀來的词语和规则的总和。具体而吉语 言存在于言语之中语言是言语的存在形式：语言和言语是一般和个体的关系.是抽象和具体的关系。影视语言最基木的表意单位是镜头。人类语言是种现行体系结构。影视语言的层级结构：镜头一一镜头组镜头句一一镜头段完整的作品一个镜头

5、和另一个镜头组合构成镜头组.表达一个较为复杂的镜义：镜头组和镜头组组合成为一个镜头 句，表达一个完整独立的镜义：镜头句组合成为镜头群.镜头群再进一步组合成为镜头段，完成一次较为 完整的叙述，等等叫组合。閃各自不同的性质而发生一种与同级语言单位的替换关系叫做聚合。语言的位的组合与聚合：从影视语言的结构爪位镜头岀发，有组合和聚合两种关系。影视语言的几种基木表总方式：叙述、议论.说明、抒情、虚构。影视语言的核心是：叙述影视语言中“叙述"的总义：将人的经历.爭件的发生发展变化的过程.用幹种表懑语言传送出去的一种 表总:方式。A是人际沟通的主婆形态B是文化传承的重要于段C是心理平衡的健康通道。

6、影视语言中“议论”的总义：借助于各种表总语言并运用逻辑论证，显示语言使用主体对自然或人爭进行 评判的表总形态。他使人更淸駁的总识到主題的存在价值.促成了人类的自在和成熟。议论的评判态度具体表现为表总过程中的判断、归纳、评议.而最终表现为表总主体或爱或憎的态度倾向说明的定义：以精洁准确的语言阐释爭物和爭埋的表慰类型。进行说明的两个前提：1说明的主体对说明 的客体必须准确科学认识2说明的主体向说明的受休传送知识和信息时.主体须掌握向客体传送的语言。 说明实：传递知识。视听语言图像语言粗分静态和动态。书面语言中图像说明都屈于静态一类.还有线 描，摄影图片等形式抒情：利用多种表语言传达人类内心情感交流

7、的过程及结果。激发抒情的4种动力：羌感、爱总、信念、 生命。 虚构的主旨：表现实际上并不存在的思维构成。摄影是利用化学原理使底片感光以留下图像的。图像的四个基木造型婆素：形状：是图像造型中最基木的 因数。明暗：画而中的影调层次。线条:是由人对客观爭物感知后产生的-物体由于其形状与明暗度的结 合，生成r轮摩线才出现在画面中的线条。特征；富于变化。纵深：在自然界中，所有的实物都存在干三 维空间中.具有立体感和空间层次.但图像表总语言是二维平面结构.产生了要素不对等的矛盾。A纵深 感构成因素是明暗造成的影调B他的另一构成因素是透视1空气透视2线性透视“叙述”.“说明”.“议论”和“抒悄”以客观的实在

8、作为传播的依据.而虚构恰恰相对立，以主观 的自由联想作为传播的依据同时，虚构又是艺术创造的一种重要于段。格里菲斯、库里肖夫.普筝夫金与爱森斯坦四人.是电影语言发展确立的功臣。卢米埃尔.梅里爱时代的电影是无声电影时代。先锋派表现主义运动于1910年前后发生干德国慕尼黑，它是一种反对印念主义及自然主义的哲学思潮. 主要表现在音乐、文学.建筑等方而，特别是在绘画方面c它的基木主张是力求把创作者木人的内心骚动 情绪外射于所描绘的形象之中：构图造型充满了夸张失实、扭曲变形的形休以及奇特失真、过分渲染的色 彩处理。先锋派电影的芙学思想是唯心主义和反现实主义的。格里菲斯是电影史上完成了 “原始综合”任务的代

9、表人物c他使电影有了艺术的初步形态。其功绩表现 在：一、综合J'卢米埃尔拍摄“生活中的场景”和梅里爱拍摄“舞台上的故爭° ,创造了拍摄“生活中的 故爭”的全新的电影爻学思想°二、创造了 “平行蒙太奇”的全新的电影叙述语言。他的平行蒙太奇概念 有丰富的含义.K情节的平行蒙太奇.2.线索的平行蒙太奇.3.故事的平行蒙太奇。库里肖夫率先提出了我太奇理论.并明确指岀电影艺术的特性就是茨太奇。前苏联茨太奇理论的发展有前后两个时期。第一个阶段的蒙太奇基木上彼视为电影的一种技术手段：第二 个阶段的蒙太奇被完善成为一种艺术埋论。爱森斯坦于1898年1丿J 23日出生在拉脱维亚的里加

10、城。按照处理冲突的方式，爱森斯坦总结出“5种蒙太奇”理论。（1）韵律蒙太奇（2）节奏蒙太奇（3）色 调蒙太奇（4）微妙色调的蒙太奇（5）理性蒙太奇1990年芙国20世纪福克斯公司出品了的独自在家，是一部既风趣又紧张影片。其导演是克里斯哥 伦布。（独自在家又名小鬼当家o ）“常规蒙太奇剪辑”的首创者是格里菲斯。镜头的理解：1是组成影片的基木爪位2是摄影机上的一个部件。由镜头衍生画面的概念：1是导演摆放在观众眼前的一扇观察世界的“窗户” 2他自身是二维平啲的，但 画面表达的内容却是三维立体以及四维空间运动的3自身有框架。运动镜头按其运动方式的不同，一般分为推、拉.摇、移、跟、升、降等七种基木类型。

11、推镜头：光学镜头对准拍摄目标向前推进所进行的拍摄。推镜头的两个基木的功能作用：（1）从群体中 突出主体，从全局中突出重点。（2）强化人物情绪。从推镜头的两个基本功能作用又可以发展出下面 的独特的功能作用。（3）表现进入人的内心世界，或者是进入J'一个观众所未知的神秘世界。（4）表现 一个从远处向目标走近的人的视线。（5）模拟视线的集中与投向。拉镜头的功能作用：（1拉出环 境，交代典型细节与其所处环境的关系。（2）建立纵深空间两点上的联系，构成故事叙述的新的动力关 系。（3）拉出意外之物，创造戏剧效果。（4）结朿一次叙述进行“换场”或是收尾。（5）造成剧中 人物（主观镜头）或观众（客观镜

12、头）对主体物的远离感.賦予画面一种抒情色彩。（6模拟剧中人物 （主观镜头）或观众（客观镜头）视线的扩展.扩大了观众的视域.从画面中获得更多的信息°摇镜 头：把摄影机架在一个固定的支点上.镜头沿水平轴或垂直轴做扇形或圆形运动时所拍摄的镜头。作用： A扩大镜头的表现视野，保持大范鬧空间视觉完整统一，并使柏摄的主体总在画而的最佳位辻B模拟主观 视线C建立同一空间中各形象间的关系D在完整展现对全貌的同时.利用积累式的间歇摇.有选择的表 现重要的细节E制造悬念F垠摇运动中的人或物即通常说的跟摇镜头。 移镜头：把摄影机架在一个运动 的工具上.一边移动一边拍摄的镜头。它按运动方式可分3种：1横移.

13、展现横向空间2纵深移3曲线它 的作用：A进行全最式的展开描述B在画面上建立微观的全景场面C使不动的物体产生运动的幻觉。升、降镜头：同移镜头中侧跟一样.运动方向由水平变竖直。作用：A可以使观众装在竖直的运动中观察 到商大爭物的局部B升镜头摄影机由低往商运动.在低视点处因透视关系.镜头视线受限，而到烏视点处 视野变开阔，画而景深増大.尤其在越过近处阻挡视线的物体时.地面上的景物也由近及远全面展现。C 使视点产生岛低变化.低视点镜头造成画面的仰视视角.高视点镜头命属于俯视视角。 确定从画而运 动功能把镜头的运动分7类：1跟随运动中的人或物2使静物产生的的幻觉3描绘具有单义或的一戏剧内 容的空间或剧情

14、4确定两个戏剧元素空间联系，可以是种简单的空间共存关系.也可是识制造悬念引起观 众反应情绪的空间安排5突出在以后剧情中其作用的重要人或物6表现一个活动人物主观观点7由其他景 物最后落到特写以表现人物心情。剪辑的技术核心：剪与借.把一个连续拍摄的镜头剪断，在根据叙述要求辑接起來.形成一个完整的叙述 过程。镜头组接方法，称为“句法” o句法的舅辑方式可分为两类：一类是无技巧转换，俗称为“切”:另一类是技巧性转换，有淡出淡入、化岀化入、圈入圈出、划像、翻贞、马赛克.定格。两个待剪辑的镜头所表现的时间的五种关系方式：A延伸.B再现、C重现.D闪回.E闪前。剪辑镜头 间的空间关系:X同一 Y延伸Z分立英

15、国影片尼罗河惨案和拍摄时间是1978年。导演是约翰吉勒曼。常规蒙太奇剪辑.即依据所述故事的情节及故爭中人物的运动进行的剪辑，因此它也被称作“叙事茨太 奇”。它的首创者是英国电影大师格里菲斯并在电影电视的制作中获得了广泛的应用，成为昴基木的剪 辑方式。好莱坞.被世人公认为是制造“梦幻”的工厂。它的剪辑风格;零度剪辑风格。常规剪辑的原则：加减法丿京则、时空补偿原则、流畅原则c剪辑1：作是在导演的抬导下由剪辑师进行的，属于影片制作的后期阶段c剪辑师的工作任务是：充分利用 影片拍摄的镜头素材，把编剧与导演已确定下來的故爭讲好。剪辑丄作的第一步：对导演决定要采用的剧 木分析故爭的叙述线以及这条线的内在时

16、空关系.然后安排整部剧的结构。第二步：剪辑。第三步：音响 剪辑电视作品剪辑的工作对盘是磁带，电影剪辑的工作对彖是胶片。电子剪辑的基木方式有：爪台录像机編辑系统.使用编输机的“一对一”对编系统.“二对一”轮换編辑 系统、多机联动编辑系统。魏台录像机编辑系统：由一台录像机连接一台摄像机和电视监视器构成，是最简单的编辑系统°由两台录像机和两台监视器组成一对一编辑系统。两台录像机中一台做信号源.称成放像机.另一台做录 像机。由两台放机和一台录机组成的电子编输系统，叫做“二对一”编辑系统。流畅原则要做到：动作匹配、造型匹配、三镜头法.反跳轴.声音匹配、节奏协调。录制方式：组合编辑方式:又名汇合

17、编辑或串联编辑。将选定的镜头预面和各个声道相应的音响同时按编 辑顺序进行组接的方式：插入编辑方式：在原來已有节目的磁带或初步完成组合编辑的节目磁带进行调换 的方式。 编辑点：每个镜头都有编辑入点和编辑出点两个編辑点。卢米埃尔及梅里爱时代的电影是无声的。第一部“百分之百的有声”影片纽约之光是在1929年制作的，有声电影的时代由此开始。影视语言中的声音和英学包含两个方面：声音的造型茨和声音的剪辑芙。声音造型关的特点：A表现真实B音响具有表意的功能C展示人物的内心世界D对声音的特别处理音乐是影视的声音中昴不具休、最不准确的表现于段。声音与画面联系中的三种关系类型：声画同步.声画分立、声画对立。利用剪

18、辑造成的声音变式（变式：经过电影电视的技术处理后获得的声音即他被观众听觉感受不正常因 而易引起观众的警觉.如此由声音给观众一个刺激）称为“声画错位”。声画错位又分为向前错位和向 后错位。向前错位又称为“捕声带”，即声音早于血面C声音向后错位又称为“拖声带” 即声音晚于 画面C影视作品中的声音，包括人声、音响、音乐。他们具有造型美。声音的常与变：变式是经过电彩电视的技术处理后获得的声音。结构主义语言学理论的核心内容：A人类语言行为分为两个部分，各自具有不同性质B语言有两个侧Ihic 语言各爪位兼有两种关系：组合关系和聚合关系.对深入了解电影电视语言非常有用D语言内部存在的有 声音和总义的关系.有的关系有一定的结构规则.从而组成了语言的符号系统。现代语言学经历的发展阶段：历史比较语言学、结构主义语言学、转换生成语言学。符号的总指：符号的物质性和价值性的结合。能抬：符号的物质形式所具有的语义。所指：在传播系统一次性传播过程中符号所具有1）约定俗成的新总义2）表述者临时创造在影视语言中引入符号学观点的总义：a它改变r格里菲斯以后特别是持别是好莱坞只重剪辑的情况，而 同时要求导演与拍摄者必须注总Mi.研尤画面.分析画而的备种要素可能为镜头带來的所指总义.以及 声画结合时声音的所抬问題。B利用影视语言的符号性.可以充分賦予和调度镜头的所抬意义.从而丰富 作品的含义和表现方式。