现代雕塑与现代景观设计-王向荣

《现代雕塑与现代景观设计-王向荣》由会员分享，可在线阅读，更多相关《现代雕塑与现代景观设计-王向荣（6页珍藏版）》请在文档大全上搜索。

1、现代雕塑与现代景观设计 王向荣; 林箐; 世界建筑 2002年 07期 一、现代雕塑与景观设计雕塑与园林有着密切的关系，历史上，雕塑一直作为园林中的装饰物而存在，即使到了现代社会，这一传统依然保存。与现代雕塑相比，现代绘画由于自身的线条、块面和色彩似乎很容易被转化为设计平面图中的一些要素，因而在现代主义的初期，便对景观设计的开展产生了重要的影响，追求创新的景观设计师们已从现代绘画中获得了无穷的灵感，如锯齿线、阿米巴曲线、肾型等立体派和超现实派的形式语言在二战前的景观设计中常常被借用。而现代雕塑对景观的实质影响，是随着它自身某些方面的开展才产生的。 一是走向抽象。由于具象的人或物引起人

2、注意的是其形体本身，很难演变为园林中空间要素的一局部，因而抽象化是雕塑成为环境空间之要素的第一步。 二是要走出画廊，在室外的土地上进行创作。这里并不是指简单地将博物馆中的作品搬到室外，这样做不过是恢复了雕塑的本来意义而已；也不仅仅是指为某个室外的环境创作特定的雕塑作品，使雕塑成为环境中和谐的一分子；更重要的是指那些在自然的土地上进行创作，将自然环境构成作品不可分割的一局部的艺术品，这样的雕塑与环境之间有了真正密切的联系。 三是扩大尺度。随着雕塑的背景从博物馆的墙面变成了喧嚣的城市街道、广场或渺无人烟的旷野，为了能和环境相衬，雕塑的尺度不可防止地扩大，甚至到达了人能进入的尺度，成为能用身体体验空

3、间的室外构造物，而不仅仅是用目光欣赏的单纯的艺术品，这时的雕塑就具有了创造室外空间的作用。 四是使用自然的材料。在自然的环境中创作雕塑，使用自然界的一些未经雕琢的原始材料，如岩石、泥土、木材，甚至树枝、青草、树叶、水、冰等自然材料来创作雕塑，会显得更为和谐和统一。有的时候，自然界的各种现象和力量，如刮风、闪电、侵蚀等，也成为一些艺术作品的一个重要组成局部。 当一些雕塑朝着这样一个方向开展时，与景观作品相比拟，无论是工作的对象、使用的材料和空间的尺度等方面都没有太大的区别，这两种艺术的融合也就自然而然地产生了。 文档收集自网络，仅用于个人学习二、现代雕塑的开展极简主义与大地艺术1960年代，西方

4、社会被日益增多的冲突所撕裂，艺术界也出现了新的震荡，现代主义的统治地位产生动摇，新的思想不断涌现，概念艺术、过程艺术、极简艺术等成为艺术界的新动向。对景观艺术影响最大的是极简艺术和与它密切联系的大地艺术。 极简主义Minimalism是一种以简洁几何形体为根本艺术语言的艺术运动，最早出现于绘画，而开展的高潮集中表现在雕塑。极简主义是一种非具象、非情感的艺术，主张艺术是“无个性的呈现，以单一简洁的几何形体、或数个单一形体的连续重复构成作品。极简艺术是对原始结构形式的回归，回到最根本的形式、秩序和结构中去，这些要素与空间有很强的联系。大多数的极简艺术作品运用几何的或有机的形式，使用新的综合材料，具

5、有强烈的工业色彩。著名的极简艺术雕塑家有卡罗Anthony Caro 1924-、金P. King 1934-、贾德Donald Judd 1928-1994等等。这些人的思想和作品不仅促进了大地艺术的产生，而且影响了二战后的景观设计(图1)。 1960到1970年代，在美国，一些艺术家，特别是极简主义雕塑家开始走出画廊和社会，来到遥远的牧场和荒漠，创造一种巨大的超人尺度的雕塑大地艺术Land Art或Earthworks。 早期的大地艺术作品往往置于远离文明的地方，如沙漠、滩涂或峡谷中。1970年，艺术家史密森Robert Smithson 1938-1973的“螺旋形防波堤Spiral J

6、etty是一个在犹他州大盐湖上用推土机推出的458米长，直径50米的螺旋形石堤。人们参观它的时候，第一印象不是一件新的美术作品，而是一件极端古老的作品，似乎这个强加在湖上的巨型“岩石雕刻是自古以来就在那里的(图2)。 1977年，艺术家德·玛利亚Walter De Maria 1935-在新墨西哥州一个荒无人烟而多雷电的山谷中，以67米×67米的方格网在地面插了400根不锈钢杆。每根钢杆都能充当一根避雷针，在暴风雨来临时，形成奇异的光、电、声效果。这件名为“闪电的原野的作品赞颂了自然现象中令人敬畏的力量和雄奇瑰丽的效果(图3)。 著名的“包扎大师克里斯多 Jaracheff

7、 Christo 1935-在长达40年的时间里，一直致力于把一些建筑和自然物包裹起来，改变大地的景观，作品既新颖又气势恢弘。他在1972-1976年制作的“流动的围篱，是一条长达48公里的白布长墙，越过山峦和谷地，跌荡起伏，最后消失在旧金山的海湾中(图4)。 大多数大地艺术作品地处偏僻的田野和荒原，只有很少一局部人能够亲临现场体会它的魅力，而且有些作品因其超大的尺度，只有在飞机上才能看到全貌，因此，大局部人是通过照片、录像来了解这些艺术品的。在一个高度世俗化的现代社会，当大地艺术将一种原始的自然和宗教式的神秘与纯洁展现在人们面前时，大多数人多多少少感到一种心灵的震颤和净化，它迫使人们重新思考

8、一个永恒的话题人与自然的关系。 大地艺术既可以借助自然的变化，也能改变自然。它强调与自然的沟通，利用现有的场所，通过艺术的手段改变了它们的特征，创造出精神化的场所，为人们提供了体验和理解他们原本熟悉的平凡无趣的空间的不同的方式，富于浪漫主义的色彩。 大地艺术继承了极简艺术的抽象简单的造型形式，又融合了过程艺术、概念艺术的思想，成为艺术家涉足景观设计的一座桥梁。在大地艺术作品中，雕塑不是放置在景观里，艺术家运用土地、岩石、水、树木和其它材料以及自然力等来塑造、改变已有的景观空间，雕塑与景观紧密融合，不分你我，以至于目前许多景观设计的作品也同时被认为是大地艺术。 个人收集整理 勿做商业用途三、雕塑

9、结合景观的设计 1960年代的西方艺术界，雕塑的内涵和外延都有相当大的扩展，雕塑与其它艺术形式之间的差异已经模糊了，特别是在景观设计的领域里。建筑师、景观设计师和城市规划师逐步认识到，大尺度的雕塑构成会给新的城市空间和园林提供一个很适宜的装饰，雕塑家也就有越来越多的时机为新的城市广场和公园，搞一些供人欣赏的重点作品，从老一辈的大师摩尔、考尔德、野口勇，到新一代的“极简艺术雕塑家。一些雕塑家采用大尺度的雕塑作品，控制城市局部区域的景观，以此参与城市景观空间的创作。另一些雕塑家更是直接涉足景观设计的领域，用雕塑的语言来进行景观设计。 较早尝试将雕塑与景观设计相结合的人，是艺术家野口勇Isamu N

10、oguchi 1904-1988。这位多才多艺的日裔美国人一直致力于用雕塑的方法塑造室外的土地，在许多游戏场的设计中，他把地表塑造成各种各样的三维雕塑，如金字塔、圆锥、陡坎、斜坡等，结合布置小溪、水池、滑梯、攀登架、游戏室等设施，为孩子们创造了一个自由、快乐的世界(图5)。 野口勇最著名的园林作品是1956年设计的巴黎联合国教科文组织总部庭院。这个0.2公顷的庭院是一个用土、石、水、木塑造的地面景观，今天，庭院已经因树木长得太大而不易识别了，但是树冠底下起伏的地平面的抽象形式，仍然揭示了艺术家将庭院作为雕塑的想法(图6)。 1983年野口勇在加州设计了一个名为“加州剧本California S

11、cenario的庭院。在这个平坦的根本方形的基地上，野口勇把一系列规那么和不规那么的形状以一种看似任意的方式置于平面上，以一定的表达性唤起人们的反响(图7)。 野口勇曾说：“我喜欢想象把园林当作空间的雕塑。他是艺术家涉足景观设计的先驱者之一，他的作品鼓励了更多的艺术家投身景观领域。今天，艺术家参与创作的景观作品比比皆是。 女艺术家塔哈Athena Tacha 1936-20多年来一直从事“特定场地的建筑性雕塑的创作，产生了独特的室外雕塑与景观结合的作品。她的灵感来自于大海退潮后在沙滩上留下的层层波纹，丘陵地区典型的农业景观梯田，海边岩石上贝壳的沉积，鸟类的羽毛，以及自然界中各种层叠的天然物。因